圓舞曲是起源於奧地利民間的一種三拍子舞曲。19世紀後，奧地利的約翰·施特勞斯家族創作的維也納圓舞曲逐漸進入歐洲各國，成為城市中最風行的社交性舞曲。肖邦創作的圓舞曲不同於當時流行的舞會圓舞曲。這些圓舞曲的速度變化更大，節奏自由，風格高雅，音樂織體極富鋼琴化。因此，肖邦的圓舞曲並不適合為舞蹈伴奏，而是作為音樂會欣賞的鋼琴作品。fficeffice" />
降E大調華麗圓舞曲Op.18
本曲作於1831年，是肖邦在世時最早出版的圓舞曲。《華麗大圓舞曲》之名，給予一般音樂愛好者很親切的印象。正如曲名所示，這首曲子是肖邦的所有圓舞曲中，最華麗、最輕快的一首，也是為數不多的能夠實際用於舞會的圓舞曲。所以舒曼才會說："這是肖邦的肉體和心靈同時在舞蹈的圓舞曲"以及"把舞者捲入波心，越來越深"等類話語。
樂曲分為五部分，第一部分為急板，一開始是4小節用同音反復的引子，節奏性很強，宛如號角齊鳴，帶有輝煌的色彩。緊接著出現的圓舞曲主題熱情奔放，充滿了生命活力。第二部分運用大跳的音程和導音式的半音上行等表現手法，旋律舒展暢達，表現了華麗明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活潑的旋律帶有靈巧細膩的特點。第四部分半音進行得音調甜美舒暢，溫柔抒情。第五部分是第一部分的再現，最後重現各主題片段，音樂在熱烈歡快的氣氛中結束。
降A大調華麗圓舞曲Op.34-1
肖邦作品34號包含有3首“華麗圓舞曲”。這首圓舞曲由四段及序奏、尾聲組成，序奏速度很快，第一主題有回轉的運動感，第二段中仿佛能看到衣裙隨著舞蹈團團掀起，第三主題雄壯威武，第四主題非常迷人，最後的尾聲是光輝而燦爛的。
a小調華麗圓舞曲Op.34-2
據肖邦的學生說，肖邦自稱這首圓舞曲為“憂鬱圓舞曲”。樂曲一開始即以像風笛吹奏似的低音長音為背景，在內聲部出現一首悠長的旋律。全曲在優雅的情形下隱藏著憂鬱，並具有斯拉夫民族的民間風格。據傳，肖邦在巴黎的樂譜店偶遇鋼琴家赫拉正在購買他的圓舞曲樂譜，肖邦問他最喜歡哪一首，赫拉回答：“都喜歡，但最喜歡這首a小調。”肖邦非常高興地表示"我也是"，並當即請鋼琴家吃飯。
F大調華麗圓舞曲Op.34-3
此曲因為第三段旋律的各個音都使用了裝飾音，上升的形態很像小貓跳來跳去，就被後人命名為《小貓圓舞曲》。這是一首非常輕快活潑，充滿熱情的圓舞曲。在強有力的16小節序奏後，圓舞曲分做四段呈現，最後是尾聲。
降A大調圓舞曲Op.42
有人認為這是肖邦圓舞曲中最傑出的作品。樂曲在圓舞曲節奏音型的伴奏下，創造出許多性格各異的主題旋律，相互對比，就像一束五彩繽紛的鮮花。其中一個快速流動的華麗主題，先後出現六次，聽起來像一首迴旋曲。 在8小節持續音的序奏之後，呈示第一段的主旋律，這是用兩拍子的節奏，以三拍子的伴奏來組合而構成的。第二段是急速的運動，有燦爛而激動的衝動。第三段出現新的旋律，第四段是將新旋律以小調呈現。之後是這些旋律的反復，最後的尾聲被認為是肖邦圓舞曲中最優異的尾聲。
降D大調（小狗）圓舞曲Op.64-1
《一分鐘圓舞曲》是《降D大調圓舞曲》（作品六十四第一首）的別名。因其篇幅短小、簡練而被後人名以此名。作品演奏的時間，實際上已超過一分鐘。肖邦的情人喬治·桑養著一只小狗，它經常喜歡飛快地旋轉著追逐自己的尾巴，喬治·桑請肖邦把小狗的這個可愛的動態用音樂表現出來，於是肖邦寫成此曲。。因此，該曲也被後人稱為《小狗圓舞曲》。
圓舞曲分為三段，其中前後兩段遙相呼應，構成作品的主要形象。 第一段的速度極快，音樂流暢、旋轉，而且活潑可愛。它包括兩個主題。第一主題曲調簡單、節奏明快，象一只天真爛漫的小狗在旋轉作嬉。第二主題的音樂性質與第一主題完全一樣，但它比第一主題更有生氣。就像是描寫小狗在旋轉的同時做著各種滑稽的動作。第二段是一個抒情的樂段。從它的音樂發展來看，可分為三個階段。第一階段深情而富有歌唱性，好像是一支短小的抒情曲，清新爽朗。沁人心脾。第二階段是一個經過性的段落，雖然只有四小節，但音樂性格鮮明，表現力豐富。第三階段是第一階段的發展變化。它主要通過裝飾音來加強旋律的表現力，使原來的歌唱性的音樂更加諧謔、生動。
《一分鐘圓舞曲》雖然短小、通俗，但它包含的音樂形象卻十分豐富。它不僅有小狗作嬉的外在形象，而且也包含著溫柔、文雅的內在表情。這一點恰恰是肖邦音樂的獨到之處，它能以簡練的音響來表現細緻的音樂內容。
升c小調圓舞曲Op.64-2
最能體現肖邦的個性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會說是這首《升c小調圓舞曲》。本曲作於1846—1847年，節奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲 ，而是真正的圓舞曲抒情詩。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對生命的認識。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對於本曲而言是再確切不過了。
樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔 、飄逸的性格特徵，可見作者對美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當時，久居異鄉、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂鬱可想而知。中段轉為降D大調，多少明朗了些，但是很快又出現鬱悶的氣氛。在迴旋連動過後，反復開頭的主旋律，最後全曲在焦躁不安中終了。
降A大調圓舞曲Op.64-3
這首圓舞曲由三段體構成，充滿了明朗的喜悅及祝福，旋律非常優美。這首圓舞曲多次轉調，在肖邦的圓舞曲中屬於少見的由多調性構成的樂曲。第三段再現第一段，最後是短小的結尾。
降A大調圓舞曲（離別）Op.69-1
降A大調 圓舞曲（"離別"） （作品69之1）肖邦的作品69號共有兩首圓舞曲，第一首為降A大調，以《離別圓舞曲》而著名。
關於此曲有一段軼事：1835年，肖邦從巴黎前往德國的卡爾斯巴特，與當時從波蘭來此地療養的雙親相會。歸途中，滯留於德累斯頓，順便拜訪了舊日好友渥金斯基伯爵。渥金斯基伯爵有一位名叫瑪麗亞的女兒，義大利血統，黑髮、大眼、厚唇，為人熱情，當時只有十九歲，不論是鋼琴、聲樂或作曲，都有相當的基礎。肖邦與這位童年時代的好友相逢，很快就表現出他的愛心，倆人也親密起來。連續一個月的相愛生活，使倆人難分難舍。當肖邦即將離去時，曾為瑪麗亞寫了一首圓舞曲相贈，後來瑪麗亞就把它取名為《離別圓舞曲》，即本曲。可惜的是，他們的這段情緣最終不歡而散。
肖邦十分留戀這段甜蜜的時光，他生前一直未出版此曲，而是把它收藏起來以資紀念。他的親筆草稿上注有："一八三五年九月於德累斯頓"的字樣。此曲旋律頗為優雅，極富魅力，曲調中充滿著憂鬱、愁悶的回憶。
樂曲採用三部曲式，降A大調，慢板。從弱拍開始模進下行的主要主題，委婉深沉，如同一首情真意切的戀歌，蘊藏著無限的愛慕和思戀之情。這一甜蜜的旋律經發展漸漸變得富有激情，隨後，在降E大調上呈示運用變音的半音進行和大跳音程後下行的曲調，使樂曲情緒更為激動，表現了肖邦對往事的深切懷念。中間部分轉回原調，奏出略含傷感的中間部主題。這個主題的旋律起伏較大，但仍保持著真誠的抒情特點，其婉轉如歌的曲調，使人感覺到離別的憂傷和悲涼。最後，樂曲簡單地再現第一部分，結束了這首纏綿悱惻的圓舞曲。
b小調圓舞曲Op.69-2
1829年肖邦創作此曲時才19歲，當時他對巴黎還非常不熟悉，思鄉的情緒彌漫在樂曲中，全曲到處出現傷感，有非常明顯的瑪祖卡風格。
降G大調圓舞曲Op.70-1（遺作）
降G大調 《圓舞曲》（作品70之1，遺作），品70號共有三首圓舞曲， 是以遺作的形式，在《三首圓舞曲》的標題下於1855年出版的。其第一首為華麗小品，演奏技巧相當困難，不過內容並不複雜。
樂曲的第一段為跳躍似的音型，十分輕快、活潑，很像熱情奔放的東歐民族舞蹈；進入中段後為優雅的旋律。樂曲自始至終沉浸在狂歡氣氛之中。
f小調圓舞曲Op.70-2（遺作）
樂曲的構成較為單純，形式簡潔，旋律非常優美，其中又充滿了傷感。
降D大調圓舞曲Op.70-3（遺作）
1829年10月3日，肖邦在給好友渥吉科夫斯基的信上說：“現在將我為思念情人於今晨寫成的圓舞曲送給你。請注意有記號的地方，此事除了你無人知道。如果我能為你彈奏這首新作品，真不知該有多麼愉快呀！”信中所說的情人，是肖邦年輕是在華沙的初戀情人康絲坦雅·格拉德科斯卡。這首樂曲充滿了憧憬青春的甜蜜。
e小調圓舞曲（遺作）
這是肖邦在1829年創作的圓舞曲，但在肖邦死後19年才出版。這首圓舞曲可以看作是“華麗”型圓舞曲的先驅，樂曲的尾聲尤為華麗。樂曲採用三部曲式，8小節的序奏非常優美，第一段由兩個旋律構成，中段也是兩個旋律。
E大調圓舞曲（無編號）
樂曲為三部曲式，開始由一段勇武有力的引子，引出輕盈的圓舞曲。中間部很短小，情緒稍微變得深沉，馬上又接上主部主題。
e小調圓舞曲（無編號）
樂曲為三部曲式，前兩部分還可以看作是變奏曲式。引子是一個帶有狂想性質的動機，接著馬上出現輕靈跳躍的主部主題，它決定了整個樂曲的幻想氣質，並在全曲中多次出現。
a小調圓舞曲（無編號）
樂曲為迴旋曲式。它具有肖邦圓舞曲的典型特點，即根本不能作為舞會伴奏的音樂，而是作為音樂會演奏的作品。樂曲帶著些許冥想和傷感氣息，典雅精緻。
降E大調圓舞曲（無編號）
樂曲為二部曲式，旋律採用了大跳的音程進行和較緩慢的速度，具有一種搖曳之美。
降E大調圓舞曲（無編號）
本曲為三部曲式，主部主題具有興高采烈的情緒，中間部則加大了音樂的對比，主部再現時情緒趨向緩和，樂曲在平靜中結束。 |
